文章导读:
在《教父》中令你印象最深的一个角色是谁？
迈克。他是完完全全的美国公民，名校毕业，二战英雄，接受了系统的现代政治、法制教育，在思想上和他父亲完全不是一个时代一个世界的人。在骨子里他认同的就是美国的普世价值：法治、公平、正义。他对于父亲缔造的组织的定义就是：这是黑帮，是非法组织。实际上这个定义他从来没有改变过。让一个成年人去完全改变自己的世界观基本上是不可能的，尤其是像麦克这么聪明、骄傲而又充满理想主义的人。只不过出事之前，他对于家族生意的定义使他本能的对其有些反感和疏离，所以他努力要效仿盎格鲁撒克逊白人的精英成长模式，通过阳光的方式使自己成为主流社会的上层精英。
那个谁给我整些电影的影评?
《教父》三部曲的前世今生
伯爵 发布于： 2011-04-16 01:03
谨以此文向伟大的《教父》三部曲致以我最崇高的敬意。
很少有电影可以深刻的影响到一个常用词汇，如果真的存在这种现象，那就可以很好的说明这部电影影响之广、之深，很显然，《教父》三部曲就是这种电影，作为电影史上最伟大的黑帮电影（没有之一），《教父》系列给黑帮片重新标注了定义，它成就了科波拉，成就了帕西诺，也成就了黑帮电影的巅峰。
世上为文歌颂《教父》的文章何其之多，它的历史地位和影响也让大部分人对其敬而远之，但是作为一个死忠，我想我应该为它写点什么，不为任何功利。《教父》的原著小说是当年美国的重磅畅销书，作者马里奥普佐因此一炮成名，当年科波拉也算一文艺小青年，专注非主流小片创作，死磕着没去拍商业片，但是市场经济和电影公司的压力迫使他最终接下了《教父》的拍摄任务，没想当的是无心插柳柳成荫，《教父》最终成就了科波拉，成为其扬名立万之作，或许这就是一种冥冥之中的注定，有时候不是导演选择电影，而是电影选择导演，就像奥逊威尔逊和《公民凯恩》一样，科波拉的电影气质反过来也成就了《教父》，电影和人的缘分一直说不清道不明，导演的气质就是电影灵魂的一部分，而电影本身也创作者灵魂的体现，或许《教父》和科波拉的碰撞是一种万幸吧。
关于原著小说
《教父》的原著小说本身就非常有看头，文风硬派，可读性非常强，小说细部纹理既不繁杂也不简单，一切都是为更好的塑造人物服务，而马里奥对于人物内心爆发的控制也非常精准，不滥情，不反复，在合理之中爆发，在合理之中沉默，原著小说里对黑手党的描写非常之多，以至于人们回去怀疑作者是不是和黑手党有瓜葛，但这也从另一方面说明了小说内容的可读性很强，普佐说起故事来滔滔不绝，你不会觉得唠叨、厌倦，而是在环环相扣之中完全沉浸在故事之中。小说之中考利昂父子四人的性格都非常的鲜明，丝毫不吞吐，而电影也成功的塑造出了这父子四人的形象，相比其电影来，小说在叙事方面似乎更为的细致明确，而电影里的故事脉络的处理相比其小说里来会更乱很多，如果不读原著，在一些地方或许会摸不着头脑。原著小说里也丝毫不乏强烈的男性主义，女人在故事里完全是边缘的存在，而电影在着墨时非常注意提醒考利昂们所做的一切只是为了保护自己的妻子儿女，而在小说之中，对于这点的着墨没有电影重，小说之中对于谋杀、死亡的描写非常的露骨，一些杀人的细节写的非常详细，以至于读完有一种犯罪的快感，或者男性身体里就是有那么一股强烈的破坏欲吧。
很多人把小说《教父》尊为男性的圣经，说白了就是一种男权主义的体现，男性体内的破坏欲、操控欲在书里得到淋漓尽致的体现，不论是深埋心底的阴谋、性欲扭曲的发泄、变态血腥的杀戮，对于男人们来说，都是潜意识里所憧憬的，手握乾坤、操纵势力、杀戮、铲除异己、复仇、性欲，男性体内的恶之花在此娇艳的绽放。考利昂老头子，一个打不倒的黑帮帝王，一个内心深不可测的男人，一被无数男人尊为神的男人，他总能用他独特的逻辑和道理来使得一切看上不不合理、不被社会法律接受的东西变得合理化，而且让读者产生认同感，西西里的恶劣生存状况使得男人们变得暴力，为了生计杀戮、争夺，考利昂老头子把这种生存状态带到了美国，在这座钢筋混凝土的森林里，脆弱的人之能成为狼群的口中之食，而考利昂，说是为家庭奋斗，还不如说是男性主义的完全爆发，变成狼，变成男人。
教父的哲学在文字的表现下变的合理或者是可以接受，美国资本社会下的复杂使得这个钢筋混凝土森林失去了绝对的善和绝对的恶，从根本上来说，这可以归结为社会财富的分配不均，而这种不均之下就不可能有绝对的公平，没有绝对的公平就使得这个社会体现存在漏洞，而考利昂们，就是看到机遇主宰漏洞的人，教父的哲学在这种不公平之下变得合理，更可怕的是，很多人高度认同了这种哲学。这种存在变得合理而且有必要，有这种需求，就存在了提供服务的人。有个理念说政府是提供公共服务的企业，而对于黑手党家族来说，他们在一定程度上给一些人提供了公共服务，他们的运营也愈发的往企业靠拢，所以可以说考利昂家族就是一种小型的政府雏形，存在即是合理，这种存在就是因为有需要服务的需求，所以他们存在，而这种存在合理不合理是很难下定义的，你站在什么立场，它就是什么。考利昂们的合理是建立在非法活动上，而在这种情况下，法律是谁的法律？提供公共服务的人制定的秩序就是法律，而教父的哲学在这个社会漏洞之中就是法律，也没有合法和非法之分了，一切都归结为利益之争和人趋利性，这两点是我们社会存在的根基，也是《教父》体制之中的支撑点。我们社会本来就是建立在杀戮和罪恶之上，杀戮的人多了，我们称之为国家，而杀戮少的，却被定义成了“犯罪分子”，占利益大头的人为了维护秩序，定义死了利益小头者，那些漏洞里的小头利益者被冠上了“非法”，正所谓，窃钩者诛，窃国者诸侯。
《教父》的表达虽然没有在以上的论述之中体现过深，但是却实实在在的印证了上面的东西，只是《教父》在绝大层面上是停留在社会层面，而没有上升到政治的高度。《教父》三部曲已经覆盖性很强的展现出了当时的社会民情，马里奥普佐并没有提升整部小说的高度，也没有很精准的体现什么“现实主义”，但是却在另外一些方面达到了高峰，毕竟人家最初的定位就是为畅销。
女性在小说之中是边缘存在，女性只是性工具、男性的附属品，在这部雄性占绝对主导的小说里，四处可以嗅到男性的荷尔蒙气息，里面的女性角色大体上停留在不问世事的家庭主妇层面上，麦克考利昂可以眼睛都不眨就杀了自己的小舅子，丝毫不考虑妹妹的心情，而麦克妻子的设置也比较有意思，当麦克考利昂继承家里的事业以后，其身上的考利昂家族男性特征开始显现，妻子是可以欺骗的，女人只是自己伟大家族事业的边缘之物，蒙蔽了心的麦克走上了他父亲的路，而跳出小说之外的几部续集，麦克却逐渐开始回归，说实话第三部的确拍的有点失去前作的韵味。“永远不要让对方知道你在想什么”这话听起来很厚黑，但这种厚黑也是男性智慧的一部分吧，低语境文化之下，能有这种高语境的觉悟，实属不易，所以它能给美国社会惊讶。《教父》之中的组织经营管理和权谋斗争算是管理学中的经典教材，它比课本更生动、逼真、写实的体现了一种管理学思维，只是浓墨重彩的覆盖上了文学的外衣，对于人际的处理、组织的经营、如何做出决策，《教父》之中的管理思维还是具有一定的指导价值的，觉得滑稽者可以当看客，觉得深刻者自然会当教材用。
小说里着墨的第一代教父的发迹史在电影第二部中才出现，老教父的发迹史较为的传奇，而在对教父发迹史的描写之中，关于家庭对于老考利昂的影响有很多着墨，老考利昂当初所作所为完全是为了自己的妻儿，老教父在言语之中经常提及要好好照顾自己的家庭儿女，家庭才是第一位之类的话，但是在实际之中，考利昂家族发迹以后支撑其的并不是家庭，而是男人膨胀的野心，小说之中老教父临死前说了句：生活如此的美好。这可以为维克多考利昂的人生哲学标上一个注点，而之后麦克的发迹史几乎是翻版了老头子，在电影的最后，麦克的心最后还是归附到家庭之爱，虽然孤寂而死，但是死之前想到的还是自己的妻子、女儿，意大利男人们最后的乡愁还是家庭，这和老教父死时的叙述有异曲同工之妙，相比维克多考利昂死在天伦之乐时，麦克死的时候相对凄惨，因为麦克做的比他老爹更绝，麦克是生长在美国的，他并没有老爷子的西西里男人情怀，或者说是没有西西里人的乡愁，虽然麦克最后还是死在西西里。麦克对待家庭并没有他老爹精明，但是这也决定了麦克的事业会比老教父做的更好，三部曲最后还是画龙点睛，应了第一部的东西，关于家庭的归属放在这部完全男性主导的电影之中，并不显得突兀，反而使得电影更具韵味，马里奥普佐非常懂得把玩男性的智慧和情怀。
邪恶和正义本来就没有一条很明显的界限，如今社会冠之以的界限是根据法律和道德来评判的，而这些都是统治上层所主导的，如果按法律评判，《教父》之中没有一个好人，整个就是一群犯罪分子的内斗，犯罪分子的区别就是有些犯罪分子很坏，有些没那么坏，那为什么那么多人开始崇尚“教父精神”呢，是现实社会的不公让人们开始需要一个强有力的地下复仇者？还是纯粹被教父中霸气外露的男性主义所吸引？这是个问题，这种反面英雄崇拜至少可以说明了一种隐微的诉求，不论是什么，它实实在在的存在着，并且深刻的影响到了电影、文学。
关于电影
科波拉在接手《教父》之前还是个名不经传的小导演，之前拍摄的电影都没有很好的反响，人们开始记住科波拉地确是源于《教父》，科波拉自身的编剧功力很强，他为《巴顿将军》写的剧本，赢得了奥斯卡最佳改编剧本奖，所以和马里奥普佐联手改编《教父》，自然是算强强联手，三部曲中，科波拉和马里奥普佐一直联合编剧，所以《教父》的剧本一直维持在一种比较稳定的风格上，三部曲中，第三部的剧本相对较弱，由于拍摄中间有几十年的跨度，所以这种小失水准还是可以理解的，三部曲的第一部是最为宏大的，为教父系列奠定了稳固的基础，第一部制定了规则，塑造了人物性格，这种规则、气质、性格在三部之中是贯穿的，第一部之中所出现的人物应该是三部之中最多的，故事情节也最为的复杂，第一部可以分为两个段落，其实就是两代教父的交割之分，由马龙白兰度主导的前半部分和由阿尔帕西诺主导的后半部分。对照原著小说和电影，笔者发现电影对于脉络的处理并没有小说清晰，有一些地方处理的很混乱，早期科波拉的镜头语言还是略有瑕疵的，但是到了电影的后半部分，整体的感觉就好起来了，最后大复仇的剧情爆发在小说之中并没有很强烈，而在电影之中，这段畅快淋漓的高潮成为了永恒的经典，而且结尾段落的处理余味无穷，深化了教父的艺术内核，而在小说之中，这点也是不存在的，《教父》第一部电影的表现力和深意超过了原著小说，唯一不足的地方就是在前半部分脉络的处理上较为粗糙。
第二部开始于古巴战乱，主要叙述第一第二代教父的成长史，勾勒出麦克考利昂的内心蜕变过程，应该是三部曲之中故事最简单，脉络最清晰的一部，第二部是双线叙事，时空并不在一条线上，小说之中第一代教父的发迹史被安插在了第二部电影之中，穿插并叙，其实第二部电影的肌体主体应该是第二代教父的成长史，这两段交插是是父子俩在不同时期、同一个年龄的对照，这样安插、对比加强了电影的深意，这样的安排不得不说是非常精辟的，虽然剧情简单，但是却一点都不单薄。第二部没有第一部恢弘，时长也是三部之中最短的，但是却是三部之中最为余味无穷的一部，其寓味丝毫不逊于第一部，第二部末尾段落的留白也算的上是神来之笔，震撼无比。影史上同一系列电影两部连续占据奥斯卡最佳电影宝座的也只有《教父》了。两代教父的对比并叙使得人物性格更加的凸显，麦克并没有继承老教父的处事哲学，也没有很好的处理好家庭与事业的关系，从根本上来说，这主要是基于两代教父的成长经历差异，创业容易守业难，麦克承担的压力是甚于其父的，老教父的威严来至于他的“讲道理”、以心换心的处事哲学，而第二代教父的威严是建立于冷酷的手腕上的，这差异的来源还是要归于不同的经历，老教父发迹于上世纪初期美国移民潮时期，社会复杂、制度不健全、经济混乱萧条，可以说是身处乱世，老教父独特的处事哲学使其能在乱世之中大有作为，他的处事哲学赢得了很多人的尊重，西西里的乡土家庭思想也使得老教父非常重视家庭关系，所以第一代教父能得心应手的经营家族事业。而麦克考利昂和其父亲的成长经历差别甚大，麦克是完全生长在美国，自幼受美式哲学的影响，希望当一个安分守法的模范公民，他的家庭思想观念也是美式的，与他父亲相处的乱世美国不同，麦克所处的时代已经是太平盛世了，美国的发展蒸蒸日上，法律完善，政府壮大，这些挤压了家族事业的发展空间，麦克面临巨大的家族转型危机，而第二部之中对峙公堂也是为了使自己的家族事业合法化，麦克面临的困难和压力远远大于老教父，他的成长经历和思维模式已经基本上摆脱了老式黑手党的思维模式，在夹缝中求生并不容易。而电影对此的勾画也在侧面宏伟的临摹出了那个时期美国的政治、经济、法律、社会发展史，以一个家族的转型展现出整个社会的宏大转型，这种转型过程极其尖锐犀利的描绘出了美式民主、美式制度的宏观大框架，这也是教父系列电影最为伟大的地方之一！特殊个人的奋斗史呈现出的是整个社会、国家的巨幅浮世绘。第二部电影胜在此。
《教父》系列的第三部相对来说较为失水准的，长达16年的时间跨度使得第三部教父没有很好的继承前两部的辉煌，科波拉拍摄第三部也是动机不纯，80年代是科波拉事业失意的十年，为了重振旗鼓，还清欠款，科波拉着手拍摄第三部教父，教父这个牌子太响亮了，不仅有深远的文化影响，也包含着巨大的经济利益，不论第三部的拍摄是不是自砸招牌的行为，都无法影响《教父》系列在影史中的地位，虽然第三部逊色于前两部，但是也算给教父划上了一个句号。基于前两部的优秀，第三部再努力也没有达到70年代科波拉创作黄金期的水准，第三部围绕一个融资阴谋展开，老年的教父已经没有了往日的犀利，更多沉溺于家庭里短和自我利益的维护，第三部在一些方面丢失了前两部的精神气质，满脸皱纹的阿尔帕西诺并没有满脸皱纹的马龙白兰度充满威严，阴冷威严的教父转变成了一个畏首畏尾的资本家，诚然，这种转型是极其明智的，但是基于前两部的整体气质，这种转变不禁会让人失落，电影末尾教父最后的权谋施展的威严在阿尔帕西诺抱着死去女儿撕心裂肺的抽泣之中烟消云散，教父老了。想想第一部中马龙白兰度看着死去大儿子威严、收敛的悲恸，第二部中马克谋杀二哥时的沉默、阴冷。我们看到的不再是不可战胜的Godfather，而是一个老年丧女老男人的无助。这也预示着教父时代的终结。
第三部里面塑造的教父仍旧是成功的，虽然没有前两部所取得的成就，但是对于教父这个人物的归属，第三部还是处理的非常好的，剧情方面虽然没有太大的新意，但却也有所指，老麦克的经历告诉我们，在美国不论黑道白道，生存规则是一样的，表面上合法的资本竞争并不比黑道运作更干净，本质上都是肮脏的利益斗争，西装革履之下，仍旧是弱肉强食的那一套，晚年的麦克沉浸在救赎之中，坐拥资本帝国，老麦克内心却被罪恶压垮了，数十年的血雨腥风，这位黑手党领袖双手沾满鲜血，有亲人的也有敌人的，忏悔和救赎基本上成了这部的主题，谁知道这个看上去不可战胜的灵魂有多么的脆弱，他的救赎之路也是他自我摧毁的道路，最终一代叱诧风云的枭雄在孤寂和忏悔之中死去。他没有死在为自己家族开疆扩土的战场上，而是像一盏孤寂的枯灯，在风中燃尽。
廉颇老矣，尚能饭否？90年代的科波拉已经过了创作的巅峰，他也和教父一样老了，20年前锋芒毕露的科波拉在80年代一连串的失败之中丢失了往日的锋芒。但不论如何，第三部作为教父的收山之作，可圈可点的给教父史诗画上了一个终点。
《教父》系列成就了一群演员，或者说是他们成就了《教父》，马龙白兰度饰演的教父重新诠释了什么叫做黑帮领袖，几十年过去了，一提起教父，不知道会有多少人脑海中会出现马龙白兰度的伟岸身影，他对教父的独特诠释征服了一代又一代观众的心，他让教父这个角色不朽于电影史册，他所饰演的教父成为电影界一个不老的神话！不可颠覆的神话！阿尔帕西诺虽然只有一米七的身高，但他却可以被称为电影演员之中的拿破仑，他赋予教父的精气神让他成为好莱坞的无冕之王，而他之后所塑造的一系列人物更是证明了他的实力。沉默、冷血之中的运筹帷幄、永远不让别人知道自己在想什么的幽暗内心使得第二代教父也充满了非凡的魅力，而第三部最后阿尔帕西诺无声的恸哭更是成为影史中经典的一幕。《教父》三部曲的辉煌和这些伟大演员的表演是密不可分的。
《教父》三部曲都有很浓重的基督色彩，第一部教堂受洗之时的经典暗杀串联，第二部弗雷德向圣母祈福之时的谋杀，第三部则整部和梵蒂冈教堂挂钩，教父三部曲里宗教的氛围是很浓的，基督的普世教义于黑手党放在一起的时候居然产生了巨大的冲击力。教父本身的含义在为婴儿洗礼的时候保证其宗教教义的人，而在《教父》之中，这种保证受教育的对象变成了整个地下社会，黑色的势力包裹着整个社会，这种“教父”与宗教教父的反差变得很有寓意，让人浮想联翩，每一次宗教仪式后就有一次谋杀，这种反差产生了非常有冲击力的艺术效果，而老麦克最后的忏悔和救赎也非常的符合基督教的宗旨，《教父》并不反宗教，相反，《教父》三部曲都深深的烙上了西方基督教义的精神。犯罪分子也是有上帝的。这也算教父的一个独有气质，另外《教父》三部曲都有很浓重的西西里风，片子里存在一股乡愁，或许这指西西里人的文化认同感吧。这些气质都影响到了电影的配乐和布景，教父的配乐较为的古典，有很浓郁的意大利西西里风格，尼诺·罗塔的神来之笔让《教父》在听觉上也魅力无穷，那一曲经典的speak softly love也成了《教父》灵魂的一部分。
不知道有多少人把《教父》深藏进了自己的内心，不知道有多人因为《教父》爱上电影，而《教父》或许真会成为一部前无古人后无来者的史诗，那一个个经典鲜活的人物将永远活跃你我心间，在那个在阴暗处把玩猫的教父、在落地窗前一语不发的教父、在剧院前恸哭无声的教父.....
当这一代的电影工作者逐渐退出电影舞台，回望他们留下的一路辉煌，笔者内心不禁情绪激荡，我们必须饱含深情的感谢他们，感谢他们给我们留下的每一个永恒瞬间，感谢他们给电影史铸造的神话。时过境迁，经典的东西永远不会被尘封，面对伟大的传世之作，我们需要思考，也需要缅怀。
《教父》的好词佳句有哪些？
一、对人生的感悟：
1、生活是这样美丽。
2、一个人只有一个命运。
3、不要让别人知道你的想法。
4、不要让人知道你伸手要抓什么。
5、我们都是伪君子。
6、当你说不时,你要使不听上去象是一样好听。
7、我一生为家族服务，而不愿成为大人物手下的玩偶。
8、如果历史教育了我们什么,如果生活教给我们什么,那就是我们可以杀任何人。
9、我将给他一个他无法拒绝的理由。
10、把意外当作对个人尊严侮辱的人永远不会再遭遇意外。
11、不要让女人左右你的思维。
12、如果一个人很慷慨，那他就必须把自己的慷慨表现得充满感情。
13、我只可能被杀害,但永远不可能被捕。
14、如果你认为我不知道其中的真相，那就是在侮辱我的智慧。
15、最好的威胁是不采取行动，一旦采取了行动而没有收到效果，人们就不再怕威胁了。
16、不要让外人知道家族内部的不同意见。
17、女人和小孩可以无忧无虑,男人不行。
18、伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的。
19、我相信友谊，并且愿意首先表示出我的友谊。
20、友谊可以筑起一道坚实的防线。
21、我绝不会把友谊强加给不需要友谊——认为我无足轻重的人。
22、让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点。
23、永远不要恨你的敌人 ,因为这会影响你的判断力。
24、跟朋友要亲密，跟敌人要更亲密。
25、第一个帮你敌人说话的兄弟是叛徒。
26、痛苦不象死亡那样无可挽回！
二、社会的真实：
1、巨大财富的背后,都隐藏着罪恶。
2、政治和犯罪是一样的。
3、金融就是手枪，政治就是知道何时扣动扳机。
4、无法掌控权力的人将被权力毁灭。
5、一个提着公文包的律师所抢到的钱比一千个拿着冲锋枪的抢到的钱还要多。
6、世界上有什么事情能那么肯定？只有一个---复仇。
三、家庭
1、你是我的家人，我爱你。
2、首先，你不能对你所热爱的人说不。
3、爸爸在吃饭时从不谈生意。
4、你花时间和你的家人在一起吗? 不照顾家人的男人,根本算不上是个男人。
5、如果你不和家人在一起，你就永远无法成为真正的男人。
四、霸气的语句：
1、我不记得你上一次请我到你的家里喝咖啡是什么时候。
2、你不该拒绝我的友谊。
3、在找警察之前为什么不来找我。
4、我是个迷信的人,若是他不幸发生意外,或被警察开枪打死,或在牢里上吊,或是他被闪电击中,那我会怪罪这个房间里的每一个人,到那时候我就不会再客气了。
5、这张和约书上只会留下两样东西：或是你的名字，或是你的脑浆。
6、如果下次再让我在这里碰见你,我就把你的xx挂在你的耳朵上。
一、教父简介：《教父》是由弗朗西斯·福特·科波拉执导，马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演的黑帮电影，于1972年3月24日在美国上映。
该片改编自马里奥·普佐的同名小说，讲述了以维托·唐·科莱昂为首的黑帮家族的发展过程以及科莱昂的小儿子迈克如何接任父亲成为黑帮首领的故事。1973年该片获得第45届奥斯卡奖最佳电影、最佳男主角、最佳改编剧本奖。2007年被美国电影协会选为“百年百佳影片第二位。
二、剧情：1945年夏天，美国本部黑手党科莱昂家族首领，教父维托·唐·科莱昂为小女儿康妮举行了盛大的婚礼。维托·唐·科莱昂有三个儿子，好色的长子逊尼，懦弱的次子弗雷德和从二战战场回来的小儿子迈克。其中逊尼是教父的得力助手；而迈克虽然精明能干，却对家族的事业没什么兴趣。维托·唐·科莱昂是黑手党首领，常干违法的勾当。但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。他还有一个准则，就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求，并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾。圣诞前夕，素洛佐劫持了教父的教子汤姆，并派人暗杀教父。教父中枪入院。素洛佐要汤姆设法使逊尼同意毒品买卖，重新谈判。逊尼有勇无谋，他发誓报仇，却无计可施。
迈克去医院探望父亲，他发现保镖已被收买，而警方亦和素洛佐串通一气。各家族间的火并一触即发。迈克制定了一个计策诱使素洛佐和警长前来谈判。在一家小餐馆内，迈克用事先藏在厕所内的手枪击毙了素洛佐和警长。
迈克逃到了西西里，在那里他娶了美丽的阿波萝妮亚为妻，过着田园诗般的生活。而此时，纽约各个黑手党家族间的仇杀却越来越激烈。逊尼也被康妮的丈夫卡洛出卖，被人打得千疮百孔。教父伤愈复出，安排各家族间的和解。听到噩耗的迈克也受到了袭击。被收买的保镖法布里奇奥在迈克的车上装了炸弹。迈克虽幸免于难，却痛失爱妻。
迈克于1951年回到了纽约，并和前女友凯结了婚。日益衰老的教父将家族首领的位置传给了迈克。在教父病故之后，迈克开始了酝酿已久的复仇。他派人刺杀了另两个敌对家族的首领，并亲自杀死了谋害他前妻的法布里奇奥。同时他也命人杀死了卡洛，为逊尼报了仇。
仇敌尽数剪除。康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克冷峻地命人把康妮送进了疯人院。他已经成了新一代的教父。
三、人物分析：
《教父》这部小说很精彩，小说以黑帮争斗为背景，揭示了权利斗争与社会运作的一些潜规则，对一个男人在社会上如何求生存谋发展，有很强的现实指导意义。同时小说在精神层面上也比较有正面，宣扬道义、责任与家庭，告诉一个男人在社会如何立势、做人。
要吃透一部小说，首先要对小说重要人物有深刻的理解。
1、唐·柯里昂：
小说中的教父，主人公。身上集合了一个男人几乎所有的优点：智慧、情义、责任，当然也有阴暗面，那就是暴力，不过作为黑帮背景，而暴力的实施对象主要是那些“不讲道理的坏人”，所以也能被人接受。至少在我看来，唐是一个接近完美的男人，是令人尊重的长者，是大部分男人心中模仿与膜拜的偶像。
唐·柯里昂的权利从哪里来？有4个方面：1、有暴力组织，即黑帮，有刀、有抢、有兄弟；2、有经济来源，有自已的生意，经营主要是白社会不主张、不公开承认的博彩业等；3、有来自政府的官员的庇护，拿钱收买警察、法官、官员；4、有时主持社会公道，弥补法律弊端，帮助那些求助他的人，这些人没有权势，不受白社会保护，受帮助之后自然拥护他。
总结起来就是：暴力、金钱、官商结盟、道义。和“白社会”本质上没有太大区别。
其中“道义”这一点是最重要的，是教父的精髓所在，没有这一点，那就是彻底的匪帮。他不贩毒、不组织卖淫，不敲诈勒索，主要做一些违法的博彩生意，以及在经营行业中靠垄断、打压竞争对手，谋取利润。总体而言对社会的伤害性并不大，这和我们原来认识中的黑帮不一样。
忽然想明白《水浒》梁山为什么要挂一面大旗，写上“替天行道”几个字？不仅仅是确立组织的使命，更重要的是与“匪”划清界线。
唐在人格上极富魅力，总结起来：
作为一个长者，为人厚道，温和而不失威严；重承诺，说到的事情从不食言，而且帮助别人后不自居，不要求别人一定要回报，只要当他是朋友就行；公正、讲理，在讲理过程中，不管对方如何动怒，如保发飙，如何骂人，从不动怒，从不威胁，即使起了杀心，仍然心平气和；通晓人情事故，比如收养了黑根但从不要求黑根改姓，在黑根没有心里彻底接受他这个“父亲”之前，对黑根很客气，绝不以养父自居；比如不去干涉小女儿的婚姻生活、不去揭穿大儿子在婚礼上乱搞女人等等；尊重人，不论对谁说话，都很客气，富于说理，让对方听着很有道理又很舒服，哪怕是小人物，因为他知道即使最微不足道的小人物，在关键时候也会给你最致命一击。讲责任、重秩序、重伦理，有强烈的家庭责任感。不轻易表露心迹，善于隐藏真实目的，善于迷惑对手。讲效率，说到想到的事情，不会拖延，马上行动；富谋略，懂得布局、做局，做事走一步，能看好几步，你看不出他的真实目的是什么。比如帮助约翰尼拿下电影主角时就已在布局进军拉斯维加斯的事情了；比如与五大家庭和谈是为了缓兵之计等等。
教父有几个重要的观点很值得研究学习：
不要让人知道你心里在想什么。
唐·柯里昂经常会征求下属意见，但遇到重大棘手事件，或者有不同意见时候，并不轻易表露想法。别人如果知道你想什么，就会有所防范，你就很难达到目的了。
让敌人高估你的缺陷，要朋友低估你的优点；
“知已知彼，百战不贻”的逆向思维，让敌不不了解你，同时也避免朋友的妒忌、利用，也别忘了，没有永远的朋友，只有永远的利益。
永远不要动怒，决不要威胁，要讲道理。
关键是忽视所有的侮辱和威胁，一边脸挨打，就把另一边脸也凑上去。
有理行遍天下，站在道义的制高点上，同时也是为降低对手的防范心理，在报复、打击对手时不留下口实。
一个男人只有一种命运
自已适合做什么，能做什么，心理要有数，有的人适合一把手，有的人适合二把手，有的人适合顾问参谋，有的人适合跑腿跟班等等。
律师拎着手提包偷的钱比一百个人带着枪还要多。
透过社会表面，看到本质的能力
为什么要为了一个与你不相干的组织卖命
防范被洗脑，这样的悲剧还少吗，多少人失去生命，可又得到了什么？
女人和孩可以粗心，但男人一定不能粗心
教父的观察能力很强，看似不经意，但时刻留意周边的每个人，不放过周遭的任何一个细节，因为很多灾祸和信息就隐藏在细节里。
友谊比天赋还重要，友谊可以筑起一道坚实的防线
2、桑尼·柯里昂
桑尼是教父的大儿子，悍勇无比，是教父的好帮手。但作为继承人，桑尼有重大的性格缺陷，注定不可能成为黑帮老大。
桑尼最大的问题是不够冷静，遇事易冲动，不计后果；其次缺少城府，心直口快，很容易暴露自已的想法；最后是智慧不足，耽于肉欲。
因为不够冷静，最后落入敌人的圈套，伏击被杀；因为心直口快，间接导致了父亲被刺；由于智慧不足，斗争只会直接大砍大杀，不懂用计谋，也识不破敌人的计谋。
桑尼并非一无事处，他勇敢，善良，爱护家人、有担当。
所以桑尼这样的人如果不做老大，只作为一个执行的战将，还是可圈可点的，但作为黑帮老大，悲剧了。
桑尼表面看很暴力，与奈利这一类人很相似，但本质不同，桑尼这种人并非天生暴力，而是基于不可遏制的愤怒，反而是很善良的人，有人情味，性情中人，这种人最大的问题是不善于控制情绪和缺心眼。而奈利这样的角色不同，他们天生暴力、不畏惧，有心眼，也有一定的手段。
3、迈克尔·柯时昂
迈克尔是教父的小儿子，教父的继承者。作为新一代教父，迈克尔拥有黑老大所需要的所有素质：冷静、勇气、智慧、城府、责任感、冷酷。
迈克尔拥有桑尼不具备的冷静、智慧、城府。同时也更富有责任感，更尊重家庭伦理，注定要替代桑尼成为黑帮继承人。
冷静，是黑老大不可或缺的素质，它能保证在危机以及特殊情景下作出最正确的选择。印象最深刻的是受警长迈克劳斯凯语言污辱时候仍然平静如常，甚至在挨对方一记老拳打碎牙齿的时候，仍然对之报以微笑，这需要多么冷静的头脑！
智慧，迈克尔能迅速掌握家族事务，连军师汤姆都感到惊讶，说明迈克尔的智商很高。另外还有一个很深的印象，是在西西里遇刺时，在很短的时间内，通过有限的蛛丝马迹，在汽车爆炸前一瞬间，立刻发现问题，制止前妻，足以说明其智慧，如果前妻晚几秒钟发动汽车，悲剧是可以避免的。
城府，迈克尔的口风很紧，这一点与其父亲一样。在和父亲策划复仇的过程中，在忍耐卡洛的过程中，等等，都有所体现。
相比老教父，迈克尔在人情世故、厚重感、政治手腕方面还欠些火候。但迈克尔手段更加凌厉，更加冷酷，表达方式更加直接，有时为了达成目的，不惜欺骗，但也无可厚非，因为对人有时要说善意的慌言，对狼你不能只说人话。
4、汤姆·黑根
黑根是教父的养子，法律专家，家族的顾问。与卢卡这样的暴力杀手们不同，他是天生的参谋人才，这种人有知识、有智慧，理智，没有太大的野心，相对而言执行力、血性、魄力略有不足。
汤姆但作为家族顾问，有两大缺陷，一个是不是西西里人，不够狡猾，也不完全了解西西里人的想法、行事方式，这是致命的；一个是太年轻，缺少斗争经验，在危机时刻很难把住方向。
汤姆作为顾问，在危机中犯了两大错误：一是将索洛佐事件仅仅视为生意争端，而未考虑到更深层的因素，这一点迈克尔判断更准确，将事件定位为“个人因素”，也就是说后面有人指使，目的不是为了生意，而是要搞跨柯里昂家族。另一个错误是在桑尼打击五大家族的时候，对方作战略性“撤退”时，没有识破对方的技俩，未提前预警戒备，否则桑尼也不会轻易落入对方圈套被害。
汤姆其实也在历练中成长，虽然被迈克尔取消了顾问身份，但事实上仍在扮演顾问的角色。
5、索洛佐
索洛佐是一个厉害的角色，此人的特点是诡计多端、胆大妄为、心细如麻，为达目的锲而不舍，这种对手是可怕的。索洛佐这种人是并不是天生的邪恶之人，事实上他很有家庭责任感，为家庭生计可以不择手段。
索洛佐这种人有一个体面的身份，待人彬彬有礼，说话有理有据，表面看似乎是一个正直的人，这种人只为生意“动刀子”，目的是打击并消灭阻挡其财路的人，这种性格的人在现实社会中其实很多。
印象最深刻的是索洛佐总是彬彬有礼、心平气和，比如在绑架汤姆的犯罪过程中，在谈判的过程中，这种方式很容易让对手放松防卫与警惕！
另一个是心细如麻，非常谨慎小心，在与迈克谈判过程中体现得淋漓尽致。如果不是迈克警长太过疏于防范，还真拿索洛佐没办法。
一个人的可怕之处就是在于他能同时集合两种看似极端的性格，胆大妄为与小心谨慎，杀人犯罪与彬彬有礼等。
6、克莱门扎
克莱门扎是教父打天下的重要助手，手下大将之一。人有点胖，总是笑呵呵的，但其实心狠手辣。克莱门扎这种人的特点是忠诚、能力突出、执行力强。老板们最喜欢提拔这样的人了，往往作为自已的左右手。
克莱门扎的办事能力这在执行杀加图·保利的任务中体现的淋漓尽致，考虑问题之全面、对执行细节的把控让人叹为观止。
克莱门扎另一个让人印象深刻的是在唐被刺以后，桑尼主事，他其实心理不服气，但是完全不表现出来，也不提供太多的建议，只是执行。印象中克莱门扎在重大决策上几乎很少主动提意见，这就是这种人的特点：跟对人、执行、忠诚，这是他的成功秘绝。
克莱门扎，一辈子跟教父，在最困难的时候也没有背叛，最终熬成婆，自立门户，成立自已的家族。
克莱门扎，是个人才，好的战将，忠诚，但一定要能压得住，否则也会有异心，这也正是社会潜规则。
5、贰西奥
教父手下的另一大将，地位等同克莱门扎，人有点瘦，看起比较阴险，此人善于算计，有智慧有谋略。能力各方面不逊于克莱门扎，忠诚了接近一辈子，在最困难的时候背叛，因为认定柯里昂家庭要失败，于是投靠对手。
贰西奥这种人是利益主义者，聪明、理智、冷静，算计，但缺少真情，关键时刻见风使舵。这样的人其实也很多，对于斗争漩涡中的领导者而言，这种人必须要防范。
6、卡洛·里奇
教父女婿，想借女人上位的典型代表，其实他并不真爱康妮，这一点从婚后在外面乱搞，以及教父没有安排家族职位给他，就积恨对康妮施用暴力这点清楚的看出。卡洛是个没有道德操守而又胆大妄为的家伙，为了报复桑尼的殴打，竟勾结仇家设计杀害桑尼。
卡洛的安排体现了教父的用人观，一方面教父阅人无数，对卡洛本无好感，最初并不同意女儿的婚事，结婚后未安排家族事务，是对的，人要经过考验才能用，卡洛如果真心真意，恪守本份，或许也有机会参与家族事务，但未经得住考验。
7、加图·保利
保利是教父的司机，办事能力强，对上司克莱门扎恭恭敬敬，原本要好好栽培，日后委以重任的人，最后因小利背叛，导致教父差一点被杀。
保利这个人其实是有抽水的，但还要在外面偶尔打打劫，搞点零食吃。其实缺钱的人很多，但很少去打劫，说明加利本质上就是匪，有匪性的一个人，同道中有些人不是，只是命运使然，让他们落入这样一个世界，不得已求生存谋发展。
所以从这个角度说，加利的背叛是有章可顺的，并不偶然。
当然柯里昂家族的待遇不高也是个原因，对拼杀在一线骨干的奖金补助不够，人才容易流失，有些员工会通过歪门邪道赚取外块。
8、洛可·兰坡
保利、兰坡这两人角色相似，命运不同，放在一块比较。
兰坡原是受伤退务军人，是保利的替代者，一样办事能力强，最终混到了家庭首领的位置，相当于以前克莱门扎地位。可以说功成名就了，衣食无忧了。
兰坡这个人很细心，话不多，做事得体，一个跟班者应具有的良好素质，除了为老板开门、拎包、点烟等细节服务得恰当好处外，就是对人、事看得一清二楚，又不声张，正是因为看得清楚，能够揣摩出领导者的性格、需求，所以做事得体，赢得欣赏。
兰坡是底层小青年要学习的榜样，他有保利一样出色的能力，但没有保利骨子里的匪性。
9、奈利
奈利是卢卡的升级版，有卢卡的暴力，不怕死的精神，但又增加了责任感的因素。
奈利原本是警察，为人正直、嫉恶如仇、有很强的家庭责任感，重视社会道德伦理，但骨子里很暴力，他其实很适合做那些以暴制暴的工作，比如警察、军人、保安等。
奈利、卢卡、迈克警长都是同一类人，这类人的特点就是身上有暴力基因，冷酷、敢打敢杀，不怕死，忠诚，但缺少知识，相对而言思考力、谋略有所不足，这种人如果被正确引导可以是优秀的军人、警察、保安等，如果心术不正就是悍匪、杀手，在暴力机构中往往有出色的表现。
12、约翰尼·方坦
约翰尼是演艺圈里人的典型性格，这种人外表出众，风度翩翩，有迷人的笑容，说话善于讨巧，逢场作戏如家常便饭。
这种人对性比较开放，很容易和漂亮异性上床，喜欢夜生活，乐于交朋友，爱玩，不喜欢受家庭的束缚。
约翰尼和大多数演艺圈的人一样，离了婚，又结婚还想再离婚。与许多演艺圈里的人不同的是，约翰尼比较有家庭责任感，想做一个好丈夫，好父亲，只是天生性格使然，让他扮演不好这两个角色。
约翰尼还有的优点是：机灵、善于道歉，天生敏感，善良，不轻易伤害别人，对朋友也比较关照，有感恩之心，这也是教父对其有好感的原因。
13、尼诺
尼诺是教父的另一个教子，在约翰尼的帮助下成为了好莱坞的大明星，但是尼诺并不因此开心，反而更加迷茫。
尼诺这种人的性格特点是无欲无求、与世无争，他从来不与别人发生矛盾，从不说得罚别人的话，也不因为有了钱而显贵，但这种人有个特点就是容易沉迷于某种爱好，尼诺有两大爱好：喝酒、唱歌。唱歌成就了他，喝酒毁灭了他。
14、巴齐尼
他与唐柯里昂相似，但更摩登，冷酷无情，也不象唐那样温和。他的野心是取代唐柯里昂，虽然此人在小说中正面描写的笔墨不多，但他正是这场与唐柯里昂家族争斗的幕后操控者。关于巴齐尼与教父间的争斗将再起一篇文章详述。
女人看教父会明白什么道理
认清定位很重要，做符合自己身份的事。许多人把桑尼的失败归因于易怒和不考虑的脾气，麦克的成功归因于深刻、内向、沉默和善于策划一切的智慧。
观点是合理的。但更倾向于将兄弟俩的命运差异归因于他们对自己和家庭方向的不同定位。定位能达到的水平决定了一个人的气质、格局、做事方式、事业能达到的高度。
影片中教父有句话“我花了一辈子，学会了‘小心’。女人和小孩能够粗心大意，但男人不行。”但本质上，无论年龄和性别如何，每个人都应该小心。
影片中的几个女性形象也相对单薄和模糊。除了表达教父对家庭的爱，给了教父夫人几个积极的场景，女人在边缘：麦克在西西里的妻子陪他走了一个小程；
麦克的妹妹情绪化，丈夫无能为力，无法有效地交谈，只能对兄弟哭泣。女性的形象似乎就是这样。
弗朗西斯·福特·科波拉执导，马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演的黑帮电影，于1972年3月24日在美国上映。该片改编自马里奥·普佐的同名小说，讲述了以维托·唐·科莱昂为首的黑帮家族的发展过程以及科莱昂的小
都有所体现。相比老教父，迈克尔在人情世故、厚重感、政治手腕方面还欠些火候。但迈克尔手段更加凌厉，更加冷酷，表达方式更加直接，有时为了达成目的，不惜欺骗，但也无可厚非，因为对人有时要说善意的慌言，对狼你不能只说人话。4、汤姆·黑根黑根是教父的养子，法律专家，家族的顾问。与卢卡这样的暴力杀